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Rianto: the portrait of an uncoded dance ENG|ITA

4 settembre 2019 Commenti disabilitati su Blue prince black sheep | Interview with Amancio Gonzalez ENG|ITA Views: 214 Interviews, News, Photo Gallery | Riccardo Panozzo, Posts, Read

Blue prince black sheep | Interview with Amancio Gonzalez ENG|ITA

La versione in italiano segue quella inglese, dopo la photo-gallery.

ENG|In “Blue prince black sheep” Carlotta Sagna, dancer, choreographer and performer, and Amancio Gonzalez choreographer and ex William Forsythe dancer, work together for the first time, creating an ironic and touching solo. The piece was presented as a national premiere during BMotion Dance 2019.

On stage, Amancio Gonzalez wears a pair of pink ballet shoes, those with the long ribbons that are tied around the ankles and that are usually worn by ballet dancers. He holds a pair in his hands, trying to mend them himself with a needle and thread. While there is a mountain of them in different sizes lying at his feet. This is how the solo that Carlotta Sagna laid out for him begins: an extraordinary tale, “ironic and extremely tragic”, as she peremptorily described it herself when I bumped into her briefly while chatting to Amancio Gonzalez, ready to depart from Bassano the day after the last performance. “The piece has different levels- she went on- irony is one of them. Irony makes tragedy acceptable, without the irony I think it would be unbearable”.

How did this collaboration between you and Carlotta Sagna come about?
Carlotta and I met about ten years ago, through a mutual friend. At the time, we had already said it would be nice to work together. Two years ago we met again in Marseille and it came naturally to me to ask her if she wanted to write something for an “old man on pointe shoes”. From there, our first collaboration and the text that I narrate during the performance were born. I did other solos years ago for a festival in Bilbao, Spain- where I come from_ and other small one night stand performances, that I call as such because they were single events that were never repeated. But this is my first solo on pointe shoes, choreographed by someone else and produced by a theatre (Festspielhaus Hellerau Dresden and by the Unterwegs Theather Heidelberg in Gemany).

During the performance the pointe shoes become a fetish to which you address your thoughts, memories and insults, through which you reach out your hand to break that fourth wall, and on which you offload the pain and anger of a solitary existence. Why specifically on pointe shoes?
I teach ballet and I am often a guest teacher for some dance companies and so among my pupils there are also some young girls that dance on pointe. The curiosity arose in me to experience what they feel when they wear ballet shoes at work. I thought it might be interesting to see what happens when a man wears pointe shoes, and on stage they present a further challenge for me. I asked Carlotta what she thought about it and she was fascinated by the idea of seeing a 50 year-old man like me on pointe! We worked during an artistic residency in Dresden where I held dance classes every morning for the Semperoper Ballet Dresden and I had this image of having thousands of shoes on stage, and so we asked the girls if they could give me their worn out ballet shoes.

Who are the “blue prince” and the “black sheep” for you?
My initial idea was that of focusing on the strong contrast of colours: the blue of prince of our dreams and the black of the sheep. We asked ourselves- who is the black sheep? Is it someone bad? Is this the reason why it is identified with black as a colour? Then the story developed and that strong contradiction that we experience within ourselves in our daily lives also emerged, when we need to interact with others; for example, when we absolutely need to be friendly even towards those we do not like, or be kind with someone we would only want to give a nice kick in the backside. Playing the role requested of us by society can sometimes drive us mad, because it locks you into a cage from which you cannot escape. For me, the blue prince and the black sheep are simply the same person, two extremes of the same person. Carlotta was capable of mixing all these controversial aspects through the story of two twins, where the sister dies and he- that is, me- starts to play the role of both of them. I, however, try to find an escape route, because I do not want to be neither the blue prince nor the black sheep, I want to stay in a limbo where I can just be myself.

During this edition of BMotion Dance we have talked a lot about dialogue.
What is dialogue for you?
Especially in the first of the two performances I felt the presence of the audience very strongly, a good sense of listening and a strong connection right from the start. It is interesting to see how this energy that you feel coming from the audience can influence the performance in turn. When you are connected there is an amazing feeling, an exchange of energy. It is the best feeling ever that is also reflected in the quality of your work. This is the real life for me. I hope to have this in my life.

Rita Borga
English translation by Elena Baggio
Photos: courtesy by Riccardo Panozzo

  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • _DSC4878"Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • _DSC4890"Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • _DSC4"Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo893
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • _DSC4909"Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo
  • "Blue prince black sheep" by Carlotta Sagna and Amancio Gozalez. Photo by Riccardo Panozzo

 

ITA|In “Blue prince black sheep” Carlotta Sagna, danzatrice, coreografa, performer, e Amancio Gonzalez, ex ballerino di William Forsythe, e coreografo, collaborano per la prima volta insieme, dando vita a un assolo ironico e commovente. La piece è stata presentata in prima nazionale durante BMotion Danza 2019.

In scena Amancio Gonzalez indossa un paio di scarpette da punta rosa, quelle con i nastri lunghi che si annodano alla caviglie e che sono solitamente indossate dalle ballerine. Ne tiene una lisa stretta tra le mani, che cerca lui stesso di rammendare con ago e filo. Mentre ai suoi piedi ve n’è una montagna di diverse misure. Si apre così l’assolo che Carlotta Sagna ha disegnato per lui: una storia fantastica, “ironica ed estremamente tragica” come l’ha descritta perentoriamente lei stessa quando l’ho incrociata mentre scambiavo una breve chiacchierata con Armando Gonzalez in partenza da Bassano l’indomani dell’ultima replica. “La piece ha diversi livelli – ha continuato – l’ironia è uno di questi. L’ironia rende accettabile la tragedia, senza ironia credo che sarebbe insopportabile.”

Come è nata la collaborazione tra te e Carlotta Sagna?
Io e Carlotta ci siamo conosciuti circa dieci anni fa, attraverso un amico comune. Già allora ci eravamo detti che sarebbe stato bello lavorare insieme. Due anni fa ci siamo rincontrati a Marsiglia e mi è venuto spontaneo chiederle se voleva scrivere qualcosa per un un “vecchio uomo sulle punte”. Da lì è nata la nostra prima collaborazione e il testo che io racconto durante la performance. Ho fatto altri assoli anni fa per un festival a Bilbao, in Spagna – da dove arrivo – e altre piccole one night stand performances, che chiamo così perché sono stati singoli eventi che non si sono più ripetuti. Ma questo è il primo assolo che faccio sulle punte, coreografato da qualcun altro e prodotto da un teatro (Festspielhaus Hellerau di Dresda e dal Unterwegs Theather Heidelberg in Gemania, ndr).

Durante la performance le scarpette da punta diventano un feticcio a cui rivolgi i tuoi pensieri, ricordi e improperi, attraverso cui allunghi la mano per rompere la quarta parete, e su cui scarichi il dolore e la rabbia di un’esistenza solitaria. Come mai proprio le punte?
Insegno danza classica, e sono spesso insegnante ospite per alcune compagnie di danza, e quindi tra i mie allievi ci sono anche delle giovani che danzano sulle punte. Mi è nata la curiosità di sperimentare che cosa provano quando le indossando durante il loro lavoro. Ho pensato potesse essere interessante vedere cosa succede a un uomo quando indossa le scarpette, e in scena diventano per me un ulteriore sfida. Ho chiesto a Carlotta cosa ne pensasse e lei è rimasta attratta dall’idea di vedere un uomo di 50 anni come me sulle punte! Abbiamo lavorato in residenza a Dresda dove ogni mattina tenevo delle classi di danza per la Semperoper Ballet di Dresda e ho avuto questa immagine di avere in scena migliaia di scarpe, così abbiamo chiesto alle ragazze se potevano darmi le loro scarpette usate.

Chi sono per il “blue prince” e la “black sheep”?
La mia prima idea era quella di concentrarci sulla forte contraddizione dei colori: il blu del principe dei sogni e il nero della pecora. Ci siamo chiesti chi è la pecora nera? È qualcuno di cattivo? È per questo che viene identificata con il colore nero? Poi la storia si è sviluppata ed è venuta fuori anche quella forte contraddizione che viviamo internamente durante la nostra quotidianità, quando ci dobbiamo rapportare con gli altri; per esempio quando dobbiamo per forza essere amichevoli anche con chi non ci piace, o essere gentili con qualcuno che vorremmo solo colpire con un bel calcio sul sedere. Vestire i panni che la società ci richiede a volte fa impazzire perché ti rinchiude in una gabbia da cui non riesci a uscire. Per me il blue prince e la black sheep sono semplicemente la stessa persona, le due facce della stessa persona. Carlotta è riuscita a mixare tutti questi aspetti controversi attraverso la storia di due gemelli, dove la sorella muore e lui – che sarei io – inizia a vestire i panni di entrambi. Io però cerco una via di fuga, perché non voglio essere né il blue prince e nemmeno la black sheep, voglio poter stare in un limbo in cui possono solo essere me stesso.

Durante questa edizione di BMotion Danza si è parlato molto di dialogo. Che cos’è dialogo per te?
Specialmente nella prima delle due repliche ho sentito una forte presenza del pubblico, un buon ascolto e una connessione molto forte fin dal principio. È interessante vedere come questa energia che senti arrivare dal pubblico riesca a influenza a sua volta la performance. Quando sei connesso c’è un feeling fantastico, uno scambio di energia. È il miglior feeling di sempre che si riflette anche nella qualità del tuo lavoro. Questa è vita vera per me. Io mi auguro di avere questo nella mia vita.

Rita Borga

Operaestate Festival | BMotion Danza, 2019 |23 agosto 2019
CSC Garage Nardini, Bassano del Grappa (VI)
Prima nazionale
CARLOTTA SAGNA/AMANCIO GONZALEZ| BLUE PRINCE BLACK SHEEP
coreografia Carlotta Sagna in collaborazione con Amancio Gonzalez
interprete Amancio Gonzalez
musica "Pizzicato perpetuo" by Alan Langford - "Give it away" by Red Hot Chili Peppers - "We're here for a good time (not a long time)" by The Besnard Lake
produzione/coproduzione Festspiellhaus Hellerau, Dresden, Unterwegs Theater Heidelberg

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