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27 luglio 2022 Commenti disabilitati su COMMUNICATING DANCE | “Promise” by TanzMainz/Sharon Eyal ENG/ITA Views: 373 News, Photo Gallery, Photo Gallery | Riccardo Panozzo, Read, Reviews

COMMUNICATING DANCE | “Promise” by TanzMainz/Sharon Eyal ENG/ITA

ENG | A cluster of upright bodies moves compactly, implacably en demi pointe. The company relentlessly hammer the stage, echoing the hooves of semi-terrestrial creatures. Rows of conjoined legs dance in synchrony upon a repetitively pulsing, rhythmic strip. They all align to form a supporting lintel for arms, chests, heads and fingers; digits spread in dread, palms pressed in prayer or clenched tight in defence.

Aggregating bodies seethe with an almost animalistic compactness; a herd, a shoal, a flock, coordinating gestures that hark back to a bygone age. An archaic and complex cipher of signs embodied by these seven dancers; the seven candles of the tabernacle’s menorah flickers through the mind. In a gestural recitation that builds a visual refrain, the dancers touch their left shoulder, then their right, then their mouth, then the sky.

Violin strings restrain the group back from a journey that is forever haltered from taking off, entangled in clenched fists of doubt or hands splayed over torsos. Akin to sculptural arrangements, brimming with immemorial histories, the dancers chisel the space into ironic, unusual, inadvertent poses. While a tune in Hebrew proffers meanings we can’t comprehend, the sculpture disentangles into a long chain of arms. Two forelimbs interlace one another, recalling the serpent coiled around the staff of Asclepius, or perhaps Hermes’s caduceus.

A melody accompanies the march, the step, the walk. Like a cuckoo clock, a head pops straight out towards us, opening a gap between the group whilst backs are turned to the audience. Long arms shape a symmetrical heart of living flesh, presently framing the body of a dancer. Another jewish song sunders that heart in two, breaking it, tearing it apart into a pair crab’s claws. Fear returns, seen through the wide-open fingers of the dancers, pressed against their chests, along with the recrudescent shoulder–shoulder–mouth–heaven compulsion.

Like bare branches in a gale, hands flail around yet heed the warning of a male voice. Ecstatically, with ritualistic undercurrents, one girl is hoisted high by the congregation, thrust towards the ‘electric stars’ of the stage lighting rig. A boy cradles her in his arms, as if she were a child. In an ascending climax the dancers reassemble, only to unbind again in a belt of bodies. The collective forms into a mouth which proceeds to devour a dancer, and subsequently spits him out, accompanied by the well-known song “Rawhide”. The swarm of bodies persist in their ongoing fluctuations, yet now trace an exodus replete with doubt, a frightened flight. It then changes direction towards a serene journey of desire, liberation, the seduction of future promise. Magnificent performers, with technically astounding bodies and strikingly expressive faces, who inexhaustibly sustained, right to the very end, a physically demanding choreography, packed with ideas and cues, capable of offering a moving, rich narrative, at times epic, at times dreamlike. Messianic.

Anna Trevisan

English translation by Jim Sunderland

Cover image: “Promise” by TanzMainz/Sharon Eyal. Photo by Riccardo Panozzo

  • Operaestate Danza 2022 | TanzMainz in "Promise" by Sharon Eyal. Photo by Riccardo Panozzo
  • Operaestate Danza 2022 | TanzMainz in "Promise" by Sharon Eyal. Photo by Riccardo Panozzo
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  • Operaestate Danza 2022 | TanzMainz in "Promise" by Sharon Eyal. Photo by Riccardo Panozzo

ITA | Un grumo di corpi in piedi si muove compatto su mezze punte di ferro, pestate senza sosta sul palco come zoccoli ungolati di creature semi-terrene. Filari di gambe unite e sincrone, danzano su una striscia ritmica pulsante e ripetitiva, allineate insieme per sostenere architravi di braccia e busti e teste e dita allargate in paura, chiuse in preghiera o serrate in difesa.

Conglomerati di corpi si muovono con una compattezza quasi animale, come branco, stormo, gregge, intonando gesti che hanno un gusto antico. Un cifrario di segni arcaico e complesso incarnato da sette danzatori. Sette come sette sono le braccia del candelabro ebraico. In una cantilena gestuale, in una ripetizione che costruisce un refrain visuale, i danzatori toccano con una mano la spalla sinistra, la spalla destra, poi la bocca, poi il cielo.

Archi di violino trattengono il gruppo da un viaggio che sembra non decollare mai, impigliato in pugni chiusi di dubbi e mani spalancate sui tronchi. Come gruppi scultorei, pieni di storie lontane, i danzatori cesellano lo spazio in pose plasticamente ironiche, inusuali, impensate. Una canzone in lingua ebraica ci indica significati che non comprendiamo, che si snodano in una lunga catena di braccia. Poi, due braccia si allacciano l’una all’altra come il serpente sul bastone di Esculapio o forse come caduceo.

Una melodia accompagna la marcia, il passo, il cammino. Una testa fa cucù verso il pubblico, aprendosi un varco tra il gruppo rivolto di spalle. Braccia lunghe disegnano due a due un cuore di carne, riempito dal corpo di un danzatore. Una canzone ebraica slabbra in due il cuore, lo crepa, lacerandolo in chele spezzate di granchio. La paura ritorna sulle dita spalancate dei danzatori, premuta contro il petto, insieme al refrain gestuale spalla-spalla-bocca-cielo.

Le mani sventagliate come rami nudi ascoltano il monito di una voce maschile. In un’estasi dai toni rituali una danzatrice viene issata dal gruppo verso l’altro, verso le stelle elettriche che grondano sul palco. Un danzatore se la prende in braccio, come fosse una bambina. In un climax ascendente il gruppo si ricompone, per poi slacciarsi nuovamente in una cintura di corpi. I danzatori formano una bocca che inghiotte un danzatore, e poi lo sputa fuori insieme dalla nota canzone “Rawhide”. Gli spostamenti dello sciame di corpi continuano, disegnando ora un esodo pieno di dubbi, ora una fuga impaurita, ora un viaggio fiducioso verso il desiderio, la liberazione, la seduzione del futuro. Interpreti magnifici, con corpi tecnicamente strepitosi e volti espressivi, che hanno sostenuto inesausti, fino alla fine, una coreografia fisicamente impegnativa, densa di idee e spunti, capace di offrire una narrazione mossa, ricca, a tratti epica, a tratti sognante. Messianico.

Testo di Anna Trevisan

Foto di copertina e galleria fotografica di Riccardo Panozzo

 

Operaestate Danza/Dedicato a Canova | 24 luglio 2022, Teatro al Castello Tito Gobbi
TANZMAINZ
“Promise”
Coreografie: Sharon Eyal
Cocreatore: Gai Behar
Danzatori: Nora Monsecour, Amber Pansters, Maasa Sakano, Marija Slavec,
Zachary Chant, Finn Lakeberg, Cornelius Mickel.
Una produzione di Staatstheater Mainz

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